《寻龙诀》乌尔善专访 刘晓庆舒淇陈坤直面骇人造型

《寻龙诀》乌尔善专访 刘晓庆舒淇陈坤直面骇人造型

    凤凰娱乐专访《寻龙诀》导演乌尔善

    凤凰娱乐讯 （采写/秦婉） 今天，2015年最重要的华语大片《鬼吹灯之寻龙诀》与观众见面，导演乌尔善接受凤凰娱乐专访，详解该片的剧作改编、人物刻画和场景设计的创作过程，并针对片中涉及盗墓、文革、80年代气功大师等敏感话题做了回应。

   凤凰娱乐：从您的角度来说，拍一部IP改编电影必备的元素有哪些？

    乌尔善：首先是尊重原著的价值，因为它之所以成为一个大家喜欢的小说，一定有它不可替代的原因，要了解那个原因是什么。然后在改编电影的时候你要尊重电影的规律。因为小说和电影毕竟是两个不同的媒体，它有不同的讲故事的方式，不同的时间限定。这个电影最尊重原著的部分其实挺明确。人物设定、中国式的想象这两个我觉得是原著核心的价值。在这个基础上我们创作一个新的冒险故事。但这个冒险故事里的人物你们是很熟悉的。8部小说给人物提供了一个丰富的前史。他们之间的情感关系怎么回事？他们的性格是什么？大家都很了解，然后大家又经历了一个全新的冒险故事。我觉得这个可能是电影给它带来的一个升级或者一个新的想象空间。这是电影的长处和电影的魅力。《寻龙诀》中有一段众主角大战日本兵僵尸的情节电影局没说盗墓不能拍，而是主角不能犯罪

    凤凰娱乐：之前有人说过，电影局说“盗墓”因为是犯罪，所以不能拍，那么《寻龙诀》对此怎么改编？

    乌尔善：谁说“盗墓”不能拍？当时我们报备电影局的时候，电影局给我们一些明确的要求，主要有三个方面，一是片名不能叫“鬼吹灯”，我们报过几个名字，有“摸金校尉归来”、“八一凯旋”啊这种，后来都没有审过。“寻龙诀”审过了，也是我起的，是原著里面的一个元素。第二个，是说我们的主角不能有犯罪的行为，不是说“盗墓”不能拍。我们的反派就是在盗墓，以矿业开发为掩护的盗墓他们想打开这个墓拿到彼岸花。而我们的正面人物回到墓穴、回到地下的原因是一个情感动力，为了情和义，所以主角人物没有犯罪行为，他们是被反派胁迫完成一个当时他们没有完成的缺憾吧，回到自己过去的生涯里。第三个，是故事里面出现的所有灵异现象一定要有唯物主义的揭示。比如为什么死人复活？我们给了它一个准科学解释，它是彼岸花发出的射线刺激了视神经，影响了大脑的情绪记忆，产生了幻觉，会放大你内心的恐惧。对于一个勇敢的人来说，像僵尸等地下世界的危险对他来说都不足以挑战他的勇气。唯有他当年留下的缺憾、他曾经失去过最重要的爱人，这件事情是他恐惧的核心。所以我们把它变成了一个主题表现，对幻觉产生的原理也做了科学解释，大概就是这样。电影局没有说不让拍“盗墓”，而是说“盗墓”是犯罪行为，主角不能有犯罪行为。

    凤凰娱乐：所以Shirley杨的判断是对的，那些人是因为产生幻觉，自己闷死在地下，而不是被日军所杀。

    乌尔善：对。