简介 :  史密斯乐队（THE SMITHS）是80年代英国最权威的独立摇滚乐队，标志着合成乐新浪潮的结束和主宰90年代英国摇滚界的吉它摇滚的开始。
乐队的核心成员，主唱莫里西（Morrissey）和吉它手约翰尼・马尔（Johnny Marr）都是受到朋克D.I.Y.规范启发的疯狂摇滚乐迷，但同时也对女子组合、流行乐和山区乡村摇滚乐情有独钟。莫里西和马尔还是摇滚史上最奇怪合作组合的代表。马尔是传统摇滚主义者，在史密斯乐队的全盛期他就像优雅版的凯斯・理查兹（Keith Richards），在录音棚里几乎是小心翼翼地轻轻拨动吉它琴弦；而莫里西则截然不同，他打破了摇滚乐的传统，表演时戴着助听器，自顾自地低唱、哀号着王尔德凄凉浪漫的诗句，公开宣称他的独身主义，毫不掩饰对大部分同辈人的厌恶之情。莫里西与马尔的摩擦最终引发乐队初期崩塌的同时，也产生了他们的单曲和专辑的创作繁荣期，这三年为英国吉它摇滚此后10年的发展画出了蓝图。
1982年组建史密斯乐队之前，约翰尼・马尔曾在Sister Ray、Freaky Part、White Dice和Paris Valentinos等多家曼彻斯特的摇滚乐队弹奏吉它。一次，马尔的乐队赢得了Stiff唱片公司举办的Nick Lowe“打造你的乐队”比赛，他险些签下唱片合约，但却未能迈出关键的一步。尽管莫里西曾为Nosebleeds乐队担任过几周的歌手，并参加了Slaughter & the Dogs乐队的试音，但他主要满足于自己热心乐迷和影迷的身份。少年时代，莫里西经常向音乐杂志《Melody Maker》投稿并被采用。他撰写的致敬传记《James Dean Isn't Dead》，70年代后期由曼彻斯特的Babylon Books出版社出版，他还是New York Dolls乐队的歌迷团主席。1982年春，通过两人共同朋友的引荐，莫里西认识了寻找词作者的马尔，两人开始合作创作，并与Fall的鼓手西蒙・沃尔斯特克罗夫特（Simon Wolstencroft）录制了几张样本唱片，当年秋天，两人确定了乐队的名字，并吸收了马尔的校友安迪・洛克（Andy Rourke）为贝司手，迈克・乔伊斯（Mike Joyce）为鼓手。1982年底，史密斯乐队召开首场演唱会，次年春天，他们在家乡曼彻斯特拥有了人数不多却忠心不二的歌迷群，并开始向伦敦发展。他们拒绝了Mancunian Factory Records的网罗，而与Rough Trade公司签下单曲《Hand in Glove》的一次性合约。《Hand in Glove》以其同性恋的隐喻和响亮的反复乐节，在英国乐坛轰动一时，高居独立排行榜首，赢得音乐周刊的赞扬。很快，莫里西在舞台上戴助听器、后裤袋里塞满剑兰的表演形式开始恶名远播，而他在采访中直率坦白、经常与他人相左的看法让乐队成为媒体焦点。第二支单曲《This Charming Man》1983面世时，史密斯乐队已经因《Reel Around the Fountain》一曲成为争议的主角，这首曾在BBC播出的歌曲因为被指称主张宽恕虐儿行为引来非议，这是莫里西充满超然讽刺意味的歌词第一次遭到误解，却不是最后一次。
史密斯乐队在英国排行榜上的位置与歌迷的热情以及英国乐坛的影响一样，上升十分迅速，同时标志着他们为从80年代初主宰英国乐坛的电子合成占主导新浪潮划上句号。1984年春乐队的第一张专辑发行后，获得好评如潮，销量火爆，跃居排行榜第二。在关于臭名昭著Moors谋杀案《Suffer Little Children》歌曲引发的争议中，登上排行榜亚军的《Heaven Knows I'm Miserable Now》成为乐队成绩最好的单曲，此后莫里西公然抨击赈济灾民的Band Aid乐队引发了更多争议，但史密斯的流行程度并未受到影响。尽管史密斯乐队成为英国最受欢迎的新滚摇乐队，但他们却没能在美国站稳脚跟，部分因为他们从未开过完全的巡回演唱会。
尽管有评论家称乐队的第二张录音棚专辑《Meat Is Murder》不如上一张，但它还是于1985年2月登上英国排行榜冠军宝座。专辑发行前后，莫里西采访中的政治成份有明显增加，并且开始推崇素食主义，他甚至宣称史密斯乐队都是素食主义者，并严禁其他成员被拍到吃肉的照片，哪怕他们仍然是肉食主义者。另一方面，马尔的生活方式越来越摇滚化，外形也更接近凯斯・查理兹（Keith Richards）和布莱恩・琼斯（Brian Jones）。1985年春《Shakespeare's Sister》登上排行榜第26位，但是媒体的注意力却大都放在当年秋天的《That Joke Isn't Funny Anymore》未能挤入前40名上，后来的单曲《The Boy With the Thorn in His Side》和次年春季发行的第三张专辑《The Queen Is Dead》再次证明了乐队不减的人气，专辑不但赢得评论家的热情赞誉，并登上英国排行榜亚军位置。在专辑完成前不久，前Aztec Camera的吉它手克雷格・加侬（Craig Gannon）成为乐队的节奏吉它手，并参加了乐队1986年的所有国际巡唱。后来马尔在车祸中严重受伤，在他康复期间，加侬和毒瘾缠身的洛克先后离开乐队，洛克后来重返乐队，加侬却没有再回头。
1987年初，史密斯乐队的两首单曲《Shoplifters of the World》和《Sheila Take a Bow》分别拿到排行榜的第11和第10名，标志着他们的流行程度达到顶峰。
在乐队发展的这些年来，莫里西与马尔始终针锋相对，摩擦不断。莫里西希望马尔不要与布莱恩・费里（Bryan Ferry）和比利・布拉格（Billy Bragg）等歌手合作；马尔则对莫里西执迷于60年代流行乐、因循守旧的做法感到灰心丧气。在专辑《Strangeways, Here We Come》发行几周前，马尔宣布离开史密斯乐队，不久后莫里西解散乐队，与英国的Parlophone公司签下合约，开始单飞，但他仍然保留了与史密斯在美国唱片公司Reprise的合作。马尔为许多歌手担任过配乐手；洛克退出了唱片界，乔伊斯1991年成为重组乐队Buzzcocks的成员。
1988年秋，《Rank》――史密斯乐队《Queen Is Dead》巡回演唱会的现场录音专辑发行，首发即在英国取得 第二名的成绩；1992年和1995年分别发行的两张金曲合辑受到了一反一正的两种评论。
1991年乔伊斯与洛克以收入分配不均把莫里西和马尔告上法庭，洛克最终接受庭外和解，乔伊斯赢得官司。(编译：腾讯娱乐)