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蕾娜塔・斯科多

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蕾娜塔・斯科多个人资料简介

  • 姓名 : 蕾娜塔・斯科多

  • 别名 : Renata Scotto

  • 职业 : 音乐家 歌唱家

  • 国籍 : 意大利

  • 出生日期 : 

  • 星座 : 

  • 出生地 : 

  • 身高/体重 : 

简介 : 蕾娜塔・斯科多(Renata Scotto)

  1934年2月24日生于地中海畔的意大利的大佛那,是60年代世界上最红的女高音歌唱家之一,在米兰时曾师事梅基德斯・罗帕尔特。1953年得米兰新剧院比赛奖后,在米兰国家剧院第一次登台,扮演《茶花女》中的薇奥丽塔。1954年在斯卡拉歌剧院扮演卡塔拉尼的《华莱》中的华尔特尔,此后就经常在斯卡拉演出。1957年随斯卡拉歌剧院到英国伦敦,在斯多尔剧场扮演《波希米亚人》中的咪咪,在那里她还演了唐尼采蒂的《爱之甘醇》中的阿狄娜?p《茶花女》中的薇奥丽塔?p《唐・爵凡尼》中的多娜・爱尔薇拉。同年7月在爱丁堡音乐节,她代替玛丽亚・卡拉斯在《梦游女》一剧扮演阿密娜作最后的演出,非常成功,1960年去过美国芝加哥,1962年在伦敦皇家歌剧院演《波希米亚人》中的咪咪,以后还在那里扮演了《蝴蝶夫人》中的巧巧桑,《弄臣》中的姬尔达,《梦游女》中的阿密娜以及迷娘?p薇奥丽她。1964年去过苏联,在莫斯科大剧院演出过。1965年到纽约,在大都会歌剧院扮演《蝴蝶夫人》中的巧巧桑;以后演过的歌剧的更重角色,如威尔第《西西里的晚帱》中的爱莲娜?p《西蒙・包卡涅格拉》中的阿梅丽亚等。1973年去过日本,后来在美国休斯顿歌剧院。曾演出贝利尼的《诺尔玛》,也是歌剧中技巧最难的作品,斯科多演过的其他歌剧还有《论巴第人》?p《拉美莫尔的露茜亚》?p《奥塞罗》?p《法尔斯塔夫》?p《图兰多特》等,都是世界名剧。

  斯科多是卡拉斯以来最有才智?p最有成就的一位意大利女高音歌唱家,早有“第二卡拉斯”之誉。她既有宽广的音域,又有高度的技巧,还具备丰富的艺术修养。特别是她的高音完美光辉,为美声乐派花腔女高音中所稀有,但她唱戏剧性的作品,也不减色。因此她可以把需要抒情和花腔两种音色及技巧的薇奥丽塔唱得很出色,也可以把需要花腔的戏剧两种音色及技巧的诺尔玛唱的很好。并且在该剧演出之后,还向记者表示她对剧中女中音阿达尔基莎发生兴趣,可见其技艺之全面,真可谓全能歌唱家。

  从艺术修养方面来说,斯科多不仅对每个角色的形象塑造,刻画入薇,而且在尊重原作的同时,发挥自己的特点,并有所创新。例如《茶花女》第一幕薇奥丽塔的咏叹调《也许灵魂所渴望的就是他》的华彩部分,她就根据自己的条件和情节的需要作即兴的发挥;而在《弄臣》中《爱是灵魂的太阳》的华彩部分,她根据整个布局的考虑,将原作加以简化,等到《亲爱的名字刻在我心上》的华彩部分时,再加以发挥,这是非常有见地的。

  由于意大利歌剧在国际剧坛上突出的地位和斯科多是美声乐派的歌唱家,所以她的曲目自然以意大利歌剧为主;但是她也演过德国、法国等歌剧作品。难能可贵的是她对剧目的发掘,如《爱德加》是普契尼的第二部作品,当初上演时比第一部失败得更惨,而斯科多把它重新演出,并灌了唱片。前面提过的《西蒙・包卡涅格拉》,由于题材和音乐的缺点,也是一部失败的作品,虽然后来威尔第自己曾经加以改写,但仍不大有人演出,还有贝利尼的《清教徒》和《诺尔玛》,前者因作品上的缺点,后者则因需要两种音色及经常使用最高音区和八度以上的大跳等技术上的困难,由卡拉斯恢复演出之后,仍很少有人演出;而斯科多重演这些剧目,这无疑是她的技巧和艺术修养有过人的地方才敢于这样做,这是值得我们赞赏的。

  斯科多灌的唱片有:凯鲁比尼的《美狄亚》,F・契莱亚的《阿德里安纳・勒库弗勒》,乔达诺的《安德鲁亚・舍尼埃》,梅耶贝尔的《先知》普契尼的《波西米亚人》、《埃德加》、《蝴蝶夫人》、安哲里卡姐妹》、《外套》、《图兰多特》,威尔第的《弄臣》、《茶花女》以及《斯科多演唱名曲集》、《意大利歌曲集》等,其中以《茶花女》、《弄臣》等最为流行。

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