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格鲁克

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格鲁克个人资料简介

  • 姓名 : 格鲁克

  • 别名 : 

  • 职业 : 音乐家 作曲

  • 国籍 : 德国

  • 出生日期 : 

  • 星座 : 

  • 出生地 : 

  • 身高/体重 : 

简介 : 格鲁克(Christoph Willibald Gluck,1714~1787)德国作曲家,1714年7月2日,格鲁克生于德国南部的埃拉斯巴赫(Erasbach)。他不愿继承父亲守卫山林的职务,因此在14岁的时候离家到布拉格,在教会唱歌,或在舞场演奏,与此同时进行学习。此后又来到维也纳,在此得到贵族的资助,前往米兰从桑玛尔蒂尼学习了四年。1741年,他在米兰发表了第一部歌剧;1745-1746年他又旅行至伦敦,在此上演了另一部歌剧,但两部歌剧都不算成功。1750年他与一位富商的女儿结婚,之后定居维也纳,从事音乐创作。1752年,担任了萨克森-希尔德堡豪森(Saxe-Hildburghausen)亲王府的乐长,1754年,又被奥地利皇后特雷莎(Maria Theresa)指定为维也纳宫廷剧院的指挥,并为剧院演出创作意大利田园剧和法国轻歌剧。在维也纳,他结识了诗人卡尔扎比吉(Calzabigi),1762年两人创作了歌剧《奥菲欧与尤丽迪西》(Orfeo ed Euridice),这是他的第一部“改良歌剧”,创立了新的意大利歌剧风格,它舍弃华丽的咏叹调,使用最简单而富有表现力的手法表达人物情感,追求真实的戏剧性和质朴感人的表情。1773年,他应玛丽・安托伊内特王后的邀请至巴黎创作歌剧。他将自己的歌剧思想应用到法国歌剧中,1774年在巴黎上演了《伊菲姬妮在奥利德》(Iphigénie en Aulide),获得空前成功,但也种下了他和意大利音乐间的争端。此后,他还以法语上演《奥菲欧与尤丽迪西》、《阿尔切斯泰》(Alceste),这使意大利歌剧与法国歌剧的优劣之争更加白热化。1779年,他推出另一杰作《伊菲姬妮在杜尔德》(Iphigénie en Tauride)。这部歌剧的脚本不但为剧中人物提供富有创造性的咏叹调与宣叙调,也将全剧场次和谐地串联在一起,使作曲家的才能发挥到极至。但是同年推出的《回声和水仙》(Echo et Narcisse)却是个失败的作品,这给他莫大的打击,加上健康情形每况愈下,因此他决定返回维也纳。后于1787年11月15日逝世于维也纳。
  
格鲁克是歌剧史中主要人物之一。他一生创作了100余部歌剧,但大多都已失传。此外他还写了一些芭蕾舞剧,11部交响曲,7首三重奏、合唱和乐队曲《从深处》、7首颂歌(独唱与键盘乐器、克洛普施托克词)以及一部长笛协奏曲。
  
格鲁克是在意大利学习,按意大利风格作曲的歌剧作曲家。在当时的欧洲文化界,特别是音乐界有必要首先向意大利学习。了解意大利也就是了解文化、了解艺术。因此格鲁克去意大利一事也就有其重大的历史意义。同时,由于他在巴黎居住了一段时间,对法国的歌剧也获得了充分的理解。
  
格鲁克以歌剧改革者而闻名,他关于歌剧的见地流传至今。他首先在意大利学习那波里乐派的歌剧,然后在法国受到吕里、拉莫的法国歌剧的影响,他理解了这些歌剧不合理之处,对歌剧的表现形式加以彻底地改革。这一政革的具体产物就是引起争议的作品《阿尔切斯泰》。
  
当时的意大利歌剧中,最主要的部分是咏叹调。咏叹调分为三段体咏叹调和华丽的咏叹调两种,三段体咏叹调是在唱完中间部之后再返回开头,由于必须重复第一段,因此有可能给戏剧的发展造成松驰现象。华丽的咏叹调是在以欣赏歌唱家的歌喉为目的,乱用难度高的经过句,或发出毫无意义的高音,这些只不过脱离了音乐本质的炫技而已。
  
格鲁克改革歌剧的着眼处正是改正这些缺点,而正确地将戏剧、诗歌和音乐相结合。他在歌剧《阿尔切斯泰》的序文中阐明了这一方面的要点。根据这篇序文所述,音乐应从属于诗歌与戏剧。正如在绘画中对鲜明的轮廓用色彩给予美丽的明暗一般,音乐应对各个人物给以生命,不应该为了毫无意义的技巧而戏剧的进行。此外,在序曲中应该暗示戏剧的内容,使听众在心理上有所准备。

对于《阿尔切斯泰》初次上演有过这样的评论:“这部歌剧,如果说是把朗诵变为音乐,则感到音乐过多,而如果作为音乐作品来看,那么音乐就显得太少了”,这也许是以当时的观点发出的由衷的评语。

格鲁克并没有直接的仿效者,但他的创作对莫扎特、戈塞克、凯鲁比尼、贝多芬、斯蓬蒂尼和柏辽兹都有重大影响。柏辽兹还写过几篇论《奥尔菲斯》和《阿尔切斯泰》的文章,而瓦格纳在德累斯顿期间则曾上演过《伊菲姬妮在奥利德》的修订本。

格鲁克是继蒙特威尔第之后,欧洲古典时代最重要的歌剧作曲家。在某些方面来说,他是瓦格纳歌剧改革的前身。在音乐史上,格鲁克的歌剧改革并没有产生很大影响,而莫扎特真正有影响的歌剧还是意大利风格的喜歌剧。德国的歌剧无法和意大利抗衡,尤其在音乐上,克制的激情已经无法阻挡浪漫主义对于极限体验(情感)的迷恋。

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