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它把A片的剧情拍成文艺片,竟好于96%的情色电影

来源: 橘子娱乐 2017-01-24 02:00:05

  文章来源:橘子娱乐 ,标题:它把A片的剧情拍成文艺片,竟好于96%的情色电影- 责任编辑:Ring

它把A片的剧情拍成文艺片,竟好于96%的情色电影

  一提「情色」二字。

  鱼叔知道「污力十足」的你们,脑海中肯定会浮现这样的画面。

  

  对此。

  请迎接鱼叔毫不客气的「鱼之蔑视」。

  

  一部合格的情色片,里面的一切赤裸都只是为了「欲」之一字服务。

  情色只是它们的外衣,欲海才是难能抚平的沟壑。

  当然,不包含为了脱而脱的末流情色片。

  为了研究人欲。

  鱼叔观摩、推荐的情色片不在少数。

  

  收起你的蜜汁微笑,鱼叔可是很正经的……

  但今天要推荐的这部,绝对是众多情色片中的一个异数。

  它就是那部来自意大利的电影——

  定理

  Teorema

  

  好于96%情色片。

  

  说这部片子之前。

  鱼叔先要介绍它的导演,皮埃尔·保罗·帕索里尼。

  

  他拿遍了欧洲三大电影节的评审团大奖。

  帕索里尼身上有许多标签,导演、前意大利共产党党员、同性恋者……

  但很多思想家称他为:

  我们时代最伟大的诗人之一。

  他的作品《十日谈》、《坎持伯雷故事集》、《天方夜谭》、《马太福音》、《索多玛120天》……

  大多耳熟能详。

  

  尤其。

  惊世骇俗的《索多玛120天》,更是被称为世界十大禁片之首。

  片中充斥着大量的性爱、强暴、虐待、食粪以及大屠杀。

  

  有人形容它是一部「不可不看,却不可再看」的影片。

  这也是帕索里尼人生最后一部作品。

  与之相比,《定理》正常得多。

  但作为著名的异端导演,再正常也正常不到哪里去。

  在他的面前,伦理道德什么的,统统都是渣渣。

  

  本片剧情其实比较简单。

  正如@猫叔Mack 所说:

  帕索里尼把A片的情节拍成了文艺片。

  故事发生在一个非常典型的中产阶级家庭。

  担负着这个家庭,疲于奔命赚钱的父亲;

  终日无所事事,寂寞空虚的妻子;

  迷失自我,不知何往的儿子;

  情窦初开,却又惧怕异性的女儿;

  毫无性生活可言的女佣。

  这些人,看似活着,实则犹如行尸走肉。

  

  直到一个年轻人来访。

  这个访客没有身份,没有历史,甚至连名字都没有;

  但他的到来,令这个家庭发生了翻天覆地的变化。

  这位年轻访客,从精神到肉体「睡」遍了这一家老小。

  

  请不要一说「睡」,大家就开始脑补各种体位。

  这片只有一处露点的镜头,而且瞬间即逝。

  

  然而即便是这样,也让人从影片开始硬到了结尾。

  一切的原因,都在于导演的各种性暗示。

  

  「不上我,就寻死」的女佣,在和访客滚床单之前。

  只是把裙摆提升到了大腿中部。

  

  但接下去会发生什么,还需鱼叔直言?

  啪!啪!啪!

  

  夜晚,儿子趁访客裸睡,掀开他的被子。

  却不曾想,这时访客醒了。

  看着访客明净的眼神,儿子忙说:

  “对不起,对不起。”

  

  儿子惊慌失措回到自己床上。

  但随后,访客就来到儿子床边,轻抚儿子脖颈。

  再次。

  啪!啪!啪!

  

  白天的闲暇时间,访客在房屋不远处,欢快地遛狗。

  

  妻子陷入挣扎。

  一方面,她想和访客来一场鱼水之欢;

  另一方面,她又不想打破身为人妻的操守。

  不知怎么决断的她,在走廊上把自己脱了个精光。

  

  将衣服仍在草地,然后全裸躺在走廊。

  面对这样的明示,接下去自然是一场光天化日,朗朗乾坤之中的:

  啪!啪!啪!

  还有作为一家之主的父亲。

  当父亲和访客两人出游,访客让他体验了足够造成丑闻的乐趣。

  

  台词之下的挑逗意味,已然不言而喻。

  和大部分的大师情色作品一样。

  本片走的也是,从「人欲」的压抑,再到释放,继而解放,这个路子。

  所不同的是表现形式。

  从长达十分钟的诡魅画面开头就可以看出,这部片子注定非同一般。

  

  如果说,之前这一家人内心中所潜藏的「欲」,还被道德牢牢禁锢。

  那么访客的到来,就是一个释放「欲」的过程。

  同时,访客也成了一家人「欲」的栖息之地。

  

  然而故事进行到一半,访客离去了。

  

  这时,他们的「欲」没了归处,开始四处行蹿肆虐。

  一切都陷入了混乱。

  保姆辞职离家,没日没夜地坐在土坑边失魂落魄。

  一夜白头。

  

  有经验的老人一语道破:

  再娇艳的玫瑰,也会在这落魄失魂中枯萎。

  

  后来一天,保姆竟然超现实到突然盘旋半空。

  被世人当成神迹顶礼膜拜。

  

  最后,应保姆的要求。

  她被埋入地里,以土当被。

  

  尽管看着很像是被活埋。

  但保姆平静的旁白诉说着:

  不必害怕,我来此不为寻死,只为哭泣。

  

  保姆哭泣的眼泪,浸没了蓬松的泥土。

  在眼角汇成一洼泥水。

  

  女儿相思成疾,卧床不起。

  直如活死人。

  

  儿子开始作画。

  从画中就能看出,儿子的精神世界已然杂乱无章,只剩了忧郁的深蓝。

  

  内心独白,简直心酸:

  这难以启齿的本性被你发掘,却只留我饱受它煎熬终日,就算心有不甘,我还能和往常一样面对周围的一切吗?

  显然已经不能。

  

  这一家人,谁也不能。

  欲望之门一旦开启,那就是无尽的深渊。

  失去操守的妻子开始开车出去,四处寻欢。

  早上刚和一名高中生在宾馆试完床。

  

  回去的路上,还和路人在路边野合做爱。

  

  而作为家庭顶梁柱的父亲,更是头也不回地将家庭和事业摒弃。

  赤条条如出生婴儿般蹒跚在荒漠沙烟之中。

  

  影片进行到这里,一切戛然而止。

  导演弗洛伊德式的精神表述,就在影片最后一秒。

  让从头硬到尾的鱼叔,瞬间疲软。

  虚脱感油然而生。

  

  从颜值上,这部片子的演员阵容十分亮眼。

  而且莫不是在影史上卷起的风云的人物。

  访客由帅到掉渣的戛纳影帝,特伦斯·斯坦普饰演。

  

  女儿的饰演者安妮·维亚泽姆斯基,是大作家莫利亚克的外孙女。

  

  她还是布列松与戈达尔两位大导的缪斯。

  布列松是继让·雷诺阿以后,享有最高声誉的法国电影导演。

  妻子的扮演者肖瓦娜·曼加诺,是意大利战后演员中以性感闻名的色情明星。

  

  眉眼之间勾起魂来,风味堪称一绝。

  值得一提的是。

  导演帕索里尼的男友尼内托·达沃利,还在片中饰演了一名信使。

  

  其实。

  片中的访客更多意义上,代表的还是每个人「欲」的具象化。

  当「欲」离开时,每人都有临别赠言。

  其中,父亲的诉言让鱼叔莫名一悸。

  他说:

  你一定是为了毁灭而来,对我而言,你造成的破坏无以复加。你轻松摧毁了我的自我意识,现在我无法认清一切,无法重塑自身。

  

  略一细思。

  父亲的这段话,可以对应到我们每个人。

  万物生灵,皆有欲望。

  作为人类,除了最基本的生存,我们已经将欲望二字衍化了万千形态。

  追名逐利是欲;

  贪色贪食是欲;

  求一世平淡,又何尝不是欲。

  欲望并不是什么坏事。

  如果人生无欲无求,跟神仙一样,你真想过这样的生活吗?

  叔本华说:生命就是一团欲望,欲望不满足便痛苦,满足便无聊。

  太对了!

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